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第103章 我对写现代诗的一些看法




  大家都知道,现代诗歌的要素立意、语言、思想、构思等主要方面是每个写诗的人都能熟知。但如何要把握好呢?我来说说我的看法。

  我认为一首好诗首先要有形象有思维。而诗的形象思维需要作者在形象感受的基础上,善于进行形象的捕捉。也就是说诗的作者应该形象、直观地让读者感受到一种脉络的存在,并以表现事物的特性,来诠释思想、深入思想,使思想能真实、客观、可行地深入到读者的心里。让人一看,唉,还就是这么一回事!只有这样才能让读者深切地感受到作者思维的灵性、思想的深度、脉络的清晰等形象化艺术,从而引起读者的共鸣。

  一首成功的诗总需要一定的技巧,否则,给人的感觉除了计流水账,就是空洞,仿佛就是一碗白开水,让人品着无滋无味。这就是语言的力度的问题了。作为诗的语言不但要精练,能用两个字表达出来,千万不要再画蛇添足。再就是灵活性,尽量地用切合的字语来表达出思维所要展现得是什么。

  汉字本身就是很灵活,只要你的思维中有个影,有个形,你可以大胆地来组合汉字,你就会很欣慰地发现,我的目的达到了。如再进一步运用到诗里,呈现的思想和感情也就很一目了然了。

  当然诗的构思还要紧凑。一首诗如果让人能觉得顺眼,必须有巧妙的构思。而这种巧妙体现在哪儿呢?那就是生活。就像小阿哥诗友说得那样,诗歌来源于生活。只有在生活中不断地提炼和挖掘,才会在艺术上有所提纯,创作者以物言诗,以诗抒情。

  我在借物的特性来表达自己所表达的情感时,我会不自觉中给自己定一个尺度,量裁而拟。打个比方说吧。我想咏月季花的美丽,我就会提前想好我将会赋予它什么情感,就会在自己的心里放一尺度,然后再移置自己的情感。当我的构思感觉像给月季花穿了一件合体的衣服时,我就觉得应该差不多了。也许大家会觉得我的诗只停留在物的表面,但每首诗都倾注着我真实的思想和感情。

  如果再以联想的手法将诗进行锻造,那么诗就会越发地精练了。所谓的联想就是如何把诗的灵感、诗的意境、诗所表牵思想、见解以及表象的状态,用一条光滑的线联结起来,然后再如何巧妙地对每一阶段进行衔接,让整个思维如同电脑一般,设计出一页页的网页。那样在写起诗来,才能做到收放自如,游刃有余。

  柳师友和犀利哥版主都曾说过,诗的最高境界是“钝剑无锋”。我也一直在琢磨着。我想应该从《道德经》里面找到答案。也许我愚鲁,一时找不到。但我会一直琢磨下去。

  二

  诗歌不仅是一种文体,而且是一种艺术,应该值得人们去尊重。而某些人整天口里操着什么什么的东西来写诗,来玷污诗,那样也算是诗?

  就拿我们古典的诗词来说,不管是什么样的诗人或是词人,他们讲究得是用词的端正、典雅,也使诗歌的审美情趣很高,意境也很深远,不管何时都让人觉得只有芳醇。这样流传不息。而像某某所谓的什么什么的,算是什么呢?什么一号喝谁的酒,二号喝谁的酒……最后喝自己的闷酒,你直接地说自己孤高不就完活了,一句话的事,用那么多的哆嗦?谁想写什么,别人干涉不了,艺术本来就是一种很自由的形式,也只有在灵活的创新中,才会有新鲜的血液,这需要文人的自律。

  在一定意义上来说,从某个人的诗中就可以看到这个人的品格如何,修为如何,这是一种自然的流露,所以写诗需要道德,并且是写诗人的道德,如果为了什么什么的利益写诗,倒不如去经商或是做官,那样多捞钱啊!而诗本身就是洁净的,这是一种天性,是谁也改变不了。如果硬要加一些脏东西,我想诗歌不会愿意,总会被惹怒的时候,或是没办法,自甘堕落。

  三

  我倒觉得高考不让诗歌参与,倒可以让人理解。虽然现在高考更加大众化了,但它主要的群体仍然是中学生。而诗歌作为一种文学艺术,它比散文的凝练度深得多。

  一首诗歌,不管是修辞的华丽,还是口语的直白,必须得有思想作支撑,有对生活体悟的感触做底线。否则,诗歌不会有灵气。而为作高中生,他们的角色还是学生。不可能接触社会,更不可能将自己的理论和思想融入生活。对于“诗魂”的认识肯定不足,也许根本就意识不到什么是诗,为什么要写诗,所以真正要写好诗,还真不容易。而且也不会凸显作者的潜力。

  所以诗这种深层次的艺术,需要的是诗人心境的磨练。要诗人在感悟的基础上,真正领会到,什么是诗,为什么写诗,怎么写诗,从而认真地锻造的要素和结构,才能写好诗。这样并不是容易做到,首先必须要有个平静的心境,不能随社会的潮流奔跑。一定要甘于付出、抵得住诱惑,不管别人怎么样,都和自己无关。这样才能对诗产生一种无形的痴爱,并在心里时时装着诗、真正爱护诗,也能把诗歌写好。

  四  直白和意象的问题

  在我看来,诗歌离不开直白,也离不开意象。过于直白,就仿佛似白开水一般,淡而无味,苍白无力。就比如某人说,她做的馅饼怎么怎么样,就有些奇怪,您到底是想表达什么意思,难道别人就不会做馅饼或是,纯粹想搞广告?如果这样的诗,也算是诗,觉得有点离谱。

  但过于描述意象,又过于太晦涩,让人很是费解。如果读者去深挖里面的含意,就太不尽人情意了。毕竟文学作品太多太多,读不懂的作品,又何必硬着头皮去读呢?所以真正能脍炙人口的作品,不是纯直白的论述,也不是对意象的刻意地雕琢。总有一种浑然天成的感觉。

  就拿毛主席的诗词来说,就有着一种很牵引人的魅力。“山舞银蛇  原驰腊象”这是多么直白而又有想象空间的句子。这首诗很直接地写出了山和平原,但山在做什么呢?在如银蛇般的舞动,平原在做什么呢?像腊象般地奔驰。就简单的八个字,把山的动态、形态、色态,描写得如此逼真。如果这不能算是浑然天成,又算什么呢?而毛主席,不管写诗,还是写词,就很放胆,似乎有不管艺术要求如何,我就敢大胆去突破它,只要达到我的目的,不谈其他的意思。所以一只小苍蝇,他也能写得那么有意味,有深意。这是我一直对毛泽东佩服的地方。

  而这种大胆应该起于苏轼,到毛主席推至高峰。我很欣赏这种气度。曾经那么自己不懂装懂,也会为自己找理由。只是来到论坛以后,在诗友们的帮助下,才知道些专业的知识。对于突破和圈固,有时候也觉得很矛盾,我想只有在不断的学习的过程中,才会有所认识吧。

  当然不仅是毛主席,我们古代的诗词格律,都有很多优秀的诗句。比如辛弃疾的“却道天凉好个秋”,以及李白的大量浪漫而真实的诗句。还有《诗经》里面的那些充满感情色彩的回还诗等,要说,几天几夜能说完吗?

  所以我觉得,我们写现代诗应该时刻地借鉴古典诗歌,现代诗歌应该是古典诗歌的延续,总应该在一种协调、平和的状态下进行。当然西方诗歌的写法,也很值得借鉴,但毕竟文化总还有区别,我们在学习时,还是以我们的文学应为主,其他为辅吧。


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