可惜，单独吃饭只能是口花花，现在这种被记者死盯的状态，他这样做只会招惹不必要的麻烦，而且以玛利亚凯莉的咖位，再和官宣了菲姬的宋亚闹绯闻，对她的伤害很大。

　　“所以，二手店那首歌的歌词是你写的吗？”单独吃不行，聚餐是可以的，表演结束后，还是老阵容，大卫科尔问道。

　　“大卫，我不会承认的。”宋亚朝他举了举酒杯。

　　他这样说就等于变相承认了，大家都是聪明人，“还真是你写的！”罗伯托克莱维尔惊叹，“那你可亏不少！”

　　“没办法，我要入行。”宋亚苦笑，“你们怎么知道得这么快？”

　　“也就比纽约媒体快一点点，明天相关新闻应该就会出来了，你打算怎么应对？”华特问。

　　按照伊莱对第二波炒作的设计，宋亚要把自己置于完全弱势的地位，吸引公众的同情，他半真半假回答：“我什么都做不了，别人问我，我必须一概回应歌词就是小洛瑞写的，我签了保密协议。”

　　“噢，可怜的男孩。”旁边的玛利亚凯莉母性大发，手伸过来，按住宋亚的手背，看着他的眼睛说道：“你以前一定受了他们不少欺负。”

　　“也没有啦。”宋亚反手捏住她的指腹，“半首歌词对我不算什么，我已经比绝大多数创作者幸运了……”

　　玛利亚凯莉不露声色地抽回手，小心观察在座另三人的面部表情，没有发现异样后才偷空冲宋亚甩了个娇嗔的眼神。

　　“不算什么？二手店光单曲就有三白金销量吧？而且后续还能卖很多年，电台和经营场所的播放量也不低，真是替你不值……”

　　罗伯托克莱维尔骂道：“那笔钱不少，一半的词，FXXK！那笔钱可真不少，每年能收到个大大的信封了。”

　　大家都是创作者，就连玛利亚凯莉其实也是不错的填词高手，能听得懂大信封的梗，其源于七十年代末大热单曲My  Sharona的创作者，他就靠这一首十五分钟创作出来的歌曲版税，过了十来年逍遥日子，别人问他‘一直在看你花天酒地，却从没看见你去赚钱，你的钱从哪儿来的？’他一本正经的回答：“我有工作，每年收三封信（寄来的版税支票）。”

　　“对现在的我来说不算什么了。”宋亚装逼地洒脱一笑。

　　“嘿！”玛利亚凯莉打了下他的胳膊，“现在全米国都知道你很有钱，而且很会赚钱了。”

　　“也没有啦……”

　　宋亚继续装，“你们看过三藩时报的后续报道吗？他们剖析得很明白，我的生意大部分都还背着高额贷款，罗伯托，你知道的。”

　　作为生意伙伴，罗伯托克莱维尔当然知道他的虚实，“你那些贷款都有很好的抵押物，资产配置也非常健康。”

　　就这个话题聊下去的结果就是其余三人纷纷表示宋亚下次投资一定要带上他们。

　　宋亚自然没什么问题，这几位朋友的关系是必须维系好的。

　　他们知道了歌词的事，大西洋唱片不可能不知道，聚餐结束之后，宋亚还在回酒店的路上，史蒂文就打来了电话。

　　“是不是真的？二手店歌词的事”这位和宋亚关系不错的黑人高管开门见山。

　　“抱歉，我只能说正如大家所知的，我和小洛瑞一半一半。”宋亚回答。

　　“FXXK！”史蒂文挂上了电话。

　　“大西洋唱片不知道对这件事会有什么反应，但我们第二波的炒作必须提前了……”伊莱从宋亚口中得知大西洋唱片开始过问之后，果断变更策略，“这波行动必须把小洛瑞彻底搞臭，臭到连匪帮说唱受众群体也嫌弃他的地步，对大西洋唱片没什么好同情的，抹黑你的时候他们也肯定有份！”

　　“继两次遭受枪击，以及涉入多起暴力事件之后……”

　　第二天纽约某电视台先将小洛瑞斑斑劣迹细数了一遍，“据芝加哥传来的消息，多白金单曲二手店的萨克斯手摩根参加电台节目时透露，整首歌的歌词事实上均由APLUS创作，却被小洛瑞改动几个词之后拿走了一半的歌词著作权，也就是该首歌曲的RAP部分。不过APLUS在近日接受采访时否认了这一传闻……”

　　随后该电视台播放了一小段记者在酒店门外对宋亚的采访。

　　“APLUS，你对二手店歌词的争议有什么要说的吗？”

　　电视画面里的宋亚步履匆匆，“我没任何可说的，事实就在版权归属里，那里面说是谁写的就是谁写的，而且我和小洛瑞是很好的朋友，以前是，现在也是。”

　　“APLUS！”

　　宋亚已摆摆手，坐上了汽车。

　　“不过据业内人士分析，APLUS本人的否认说明不了任何问题，在中小唱片公司层面，对新人创作者的压榨现象由来已久，他们会用买断的方式夺取词曲版权，来为自家力捧的歌手增光添彩。”

　　画面给到了对大教授的专访片段，“耶，我们都是过来人，这其实没什么好怨的，新人创作者首先要解决生存问题，为了一笔能解决实际困难的钱把词曲版权卖给唱片公司和知名歌手是常有的事……”

　　大教授侃侃而谈，画面下方是Main  Source乐队，大教授字样，“当然，曲我不评论，歌词创作方面，我曾经以为说唱圈子是这个行业里的唯一净土，因为什么？Come  on  dude，写几句合韵的东西有多难？如果说唱歌手表达的都不是自我的内心所想，那还混这个圈子干什么？趁早抄起枪滚回街头算了，抱歉我说话就是这么直接……”

　　第二波攻势一起，很快，芝加哥媒体堵到了还滞留在那的小洛瑞。

　　他随行的跟班增加了一倍，甚至弄了辆还未正式上市的悍马H1，这款车刚刚在沙漠风暴行动中大出风头，已是惊弓之鸟的小洛瑞这辆好像还是加装了防弹装甲的版本。

　　“嘿，小洛瑞！聊聊摩根那档子事吧！”

　　“二手店的歌词到底是谁写的，能对着镜头给个明确的答复吗？”

　　记者们没从小洛瑞那边捞到只言片语，毕竟帮派属性强烈的黑人说唱歌手，恶形恶状的跟班还那么多，他们可不敢像对待宋亚那样直接拿麦克风朝脸上怼。

　　巴勃罗随后代替小洛瑞发了个简短声明，他的应对还不赖，大概意思就是一切用音乐来说话，请大家关注小洛瑞将提前发布的二专第二单云云。

　　后续加入的媒体越来越多，一家没被伊莱公关过的电台给了意外之喜，他们将二手店的RAP部分和小洛瑞首专里的其他饶舌歌曲反复比对播放，“一切尽在不言中了对吗？两种文字风格，两种水平，两种生活态度，高低立现，我们要说虽然现在APLUS比小洛瑞红得多，但这个行业对他仍旧是不公平的。”DJ最后总结陈词。

　　这次，百毒不侵的匪帮说唱歌手标签也不管用了，底层黑人不介意你惹是生非，不介意你混帮派、沾毒、乱搞、行为脱序，但对这种不够‘道上’的行为以及不表达自我思想的歌手绝对唾弃。

　　芝加哥当地一些想蹭热度的街头说唱歌手敏锐地把握到了受众群体的观感转变，一些DISS歌曲通过电台开始传播出来。

　　几天之后，NAS筹备许久的DISS歌曲发布，他将巴尔的摩往事编成了‘经文’，“YO！那个小偷切克闹，我们早就认识，巴尔的摩，那家夜店叫荷里活，你还记得吗？你不会不承认吧？我不齿提及你的名字，但我们曾FACE  TO  FACE，一曲终了，你哭得像个妈宝，你还记得吗？你不会不承认吧？”


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