青铜重器的确不好运出美国，可是他张天元是谁？

        他可是拥有影子空间的人，不过就是将三件东西运出美国而已，对他来说根本就是易如反掌的事儿。

        “多谢德川先生的厚礼，再会！”

        张天元一个人扛起其中一件重器，就那么扛出了展览馆，光是这力气，就把德川天眼吓了一跳。

        “这小子看起来还真是不能硬来，要对付他，得下软刀子才行。”

        一百多斤的青铜重器，在张天元手里简直就跟一包薯条似得轻松。

        三件东西很快都运到了那辆雪弗兰皮卡上，看着这三件东西，张天元一张脸几乎都笑开了花了。

        对他来说，不管是朱三松的竹雕还是《大宫女》油画，其实都没法跟这三件青铜重器相比的。

        意义不一样。

        车子刚刚驶出展览馆，张天元的手机就响了起来，他直接用汽车自带的蓝牙系统接听了。

        “乖徒弟，你在哪儿呢？”

        电话那头，是杨怀仁，不过这么肉麻的话从杨怀仁口中说出来，还真得是让张天元背脊发凉啊。

        “我说师父，您有什么事儿就直说吧，不要这样啊，会要人命的。”

        张天元赶紧说道。

        “得，那我也就不废话了，最近洛杉矶这边要举办一个瓷器大赛，参加的展品包括欧美和日本等国的，你之前不是给我说那个神罗集团想要参加这样的赛事吗？”

        “对啊师父，难道可以参加？”

        张天元喜道。

        “当然可以了！”

        杨怀仁笑道：“不过这一次的瓷器，主要是生活瓷器，你认识的那个神罗集团的人，有自信吗？”

        “自信还是有的，只要有机会，一定让那些日本人见识见识，什么叫作真正的瓷器！”

        张天元早就打算找这么一个机会将神罗集团的生活瓷器推向市场了。

        如今这也算是天上掉下来的馅饼了，必须得抓住。

        “不光要有自信，还要有真正的实力！”

        杨怀仁提醒道：“古代日本是一个以生产陶器为主的国度，其生产瓷器的历史仅仅只有400多年，远远晚于瓷器发源地中国。

        据说，日本当年最著名的瓷窑还是在朝鲜人的帮助下建立的。

        但是，当前国际市场上的日本日用细瓷产品占据了欧美外来瓷的半壁江山，而中国日用瓷大多数要么是为西洋大牌贴标生产，要么是在唐人街低价销售，不得不令人唏嘘感叹。

        大约在明末清初的1640年前后，中国内部情势混乱，中国外销瓷的供应和运输一度中断。

        原本专门销售中国景德镇瓷器给欧洲国家的荷兰东印度公司，此时开始将目光转移到接近中国瓷器风格的日本‘有田烧’上，将其作为中国瓷器的替代品外销。

        ‘有田烧’诞生于日本佐贺县的有田镇，有‘日本景德镇’之称。

        现在在有田瓷器博物馆里，还有大量同时代的中国瓷器，以及一笔一画照样临摹的日本作品。

        ‘有田烧’在欧洲各国销售后受到相当的好评，仅在17世纪至18世纪，‘有田烧’制品销售至欧洲的数量就高达好几百万件。

        在历史上，日本文化深受中国文化的影响，其制瓷业也不例外。

        日本外销瓷的造型与中国瓷相近，但又明显带有日本风味，与中国瓷器相差最大的特点是日本瓷图案和画面的色彩非常靓丽明快，往往是大红大绿、黑白相间，或有金线勾勒，它的茶杯、酒杯、碗、碟子等日用瓷器的边沿也多用金色釉，十分精致。

        17世纪80年代，日本一个名叫柿右卫门的家族研制出了一种乳白色浊瓷，以白为底色，配有豪华的镶金风格，更是受到欧洲王公贵族的追捧。

        一时间，收藏日本瓷在欧洲成为时尚。

        现如今，欧洲国家的皇家收藏或国家博物馆都存有大量这个时期的日本瓷器。

        我曾经在法国大文豪雨果故居也看到许多日本瓷收藏。

        日本政府在本国日用瓷海外推广上也下足了工夫。距离巴黎埃菲尔铁塔不远，法国的日本文化中心坐落于此，该中心的一层整个用于推介、销售日本瓷器。

        日本日用瓷和艺术瓷还经常作为政府高官的礼品，遇到欧洲皇室婚礼，日本瓷是日本政府礼品单上的必备。

        2010年5月，西班牙国立陶瓷博物馆展示了日本陶瓷艺术家三本一洋的作品——他是日本现代伊万里窑的最佳传承人。

        日本驻西班牙大使亲自主持了三本一洋艺术展的开幕仪式。

        西班牙国立陶瓷博物馆是享誉世界的顶级瓷器艺术馆，在这里，你能看见艺术大师毕加索存世不多的几件陶瓷作品，也能看见中国明清时期的精美瓷器，但你愣是找不到一件中国现代瓷器，这真是一件让瓷器大国的国民十分没面子的事。”

        说到这里，杨怀仁的语气之中明显透着几分不爽。

        可不爽归不爽，却也没什么办法。

        这就是现实。

        “咱们中国的现代瓷器跟日本的瓷器究竟有什么区别，差距会如此之大？”

        张天元不解地问道。

        “中国烹饪讲究‘色、香、味、器、形’，器皿是烘托美食的重要组成部分。

        日本人也说：‘美食健壮人的体魄，美器陶冶人的心灵。’

        因此对于‘美器’的重视也丝毫不含糊。

        与中国日用瓷器相比，日本日用瓷的器型和种类比中国瓷多得多，不但具有使用功能，还具有艺术欣赏功能；在日用瓷的造型设计上更比中国瓷技高一筹。

        以碗为例，日本日用瓷仅碗口的形状就有很多变化：直口、侈口、敛口、菊花口、菱花口、压边纹口、台形口六边形、八边形等等；

        以盆为例，盆的弧度有深有浅，有折沿，有平沿，有花形口沿……

        日本日用瓷的设计与造型没有统一规格，它不断地迎合国际市场的新需求，在求新、求变、求精、求纯上下工夫，因而能在高度竞争的欧美市场畅销不衰，培养了几代追求者。

        日本日用瓷的生产工艺、技术水平也很高，它的耐强度、耐划性、热稳定性、纯白度、产品规格整齐度、釉面铅含量、镉溶出率等技术指标均领先世界水平。”


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